Regulacja przezroczystości kolorów w żywicy epoksydowej

Od czego zależy efekt przezroczystości?

Przezroczystość koloru w żywicy epoksydowej zależy przede wszystkim od ilości pigmentu dodanego do mieszanki. Im mniejsze stężenie, tym bardziej szklisty i delikatny odcień; im większe, tym mocniejsze nasycenie i krycie. Wysoko skoncentrowane pigmenty, takie jak COLORFUN Barwniki do żywic epoksydowych, pozwalają regulować ten efekt w szerokim zakresie.

Drugim czynnikiem jest rodzaj pigmentu: płynne barwniki i pasty o wysokiej koncentracji inaczej rozpraszają światło niż pigmenty metaliczne czy półprzezroczyste. Dlatego przy zmianie produktu warto zawsze wykonać próbę na małej ilości żywicy, zanim zabarwi się całą porcję.

Praktyczne proporcje: od delikatnego odcienia po intensywne krycie

W przypadku pigmentów COLORFUN regulację intensywności prowadzi się w zakresie od 0,01% do 5% w stosunku do masy żywicy. Dolna granica daje bardzo subtelne, półtransparentne tony, górna pozwala zbliżyć się do pełnego krycia.

• Delikatny odcień: zacznij od dodania minimalnej ilości pigmentu do składnika A i dokładnie wymieszaj.
• Średnie nasycenie: stopniowo zwiększaj dawkę, testując kolor na małej próbce lub na niepotrzebnym fragmencie.
• Intensywne krycie: używaj większych stężeń, ale nie przekraczaj zalecanego maksimum, aby nie zaburzyć proporcji mieszania żywicy.

Pamiętaj, że pigment dodaje się do składnika A przed połączeniem z utwardzaczem. Mieszanie różnych kolorów tej samej linii pozwala stworzyć własne odcienie przy zachowaniu kontroli nad przezroczystością.

Kiedy ta kontrola ma największe znaczenie?

Możliwość regulowania przezroczystości przydaje się szczególnie w projektach, w których kolor ma współgrać z podłożem lub detalami. Przy półtransparentnych tonach można zachować widoczność struktury drewna, tkaniny lub zatopionych elementów. Z kolei pełne krycie sprawdza się, gdy zależy Ci na jednolitym, mocnym kolorze bez prześwitów.

Kontrola stężenia ułatwia też tworzenie geometrycznych wzorów, warstwowych zalewek oraz przejść tonalnych podczas jednej sesji odlewu. W takich pracach lepiej budować intensywność stopniowo, zamiast od razu dodawać dużo pigmentu.